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1876 年 11 月,奧古斯特·桑德 (August Sander) 在德國赫爾多夫 (Herdorf) 被帶到這個世界,靠近科隆,這是一個重要的社交場所和人類表達的支持者。桑德斯先生是一名採礦木工的孩子,並於 1989 年開始作為一名挖掘工學徒。他對攝影的第一次開放和開端是幫助一名為採礦組織工作的攝影師。據說他的叔叔在 1892 年給了他的第一台相機,一台 13 x 18 厘米。他組裝了自己的暗房並開始學習他的手藝,這是 1800 年代後期沒有優先考慮的手藝。

桑德斯先生從 1897 年到 1899 年在軍隊服役,擔任攝影藝術家的合夥人。在獲得軍事援助後,他開始在奧地利林茨的一家攝影工作室工作,後來變成了幫兇,最後在 1904 年成為了它的唯一所有者。

桑德斯先生被賦予了他的技藝;他一生的事業充滿了運動、報導社會、文化,尤其是個人。他在科隆的“進步藝術家聚會”中佔有一席之地。他的工作和披露在德國納粹制度地位無與倫比的苦難時期蓬勃發展。他的孩子在監獄裡踢了水桶,被指控為社會主義工人黨(納粹黨的主要保護者)的個人。大量桑德先生的視覺板被沒收和抹掉;他的工作室在 1944 年的一次轟炸中被摧毀。

他最有可能因他的系列“二十世紀的個人”而最受歡迎,該系列展示了課堂上描繪的社會的各個部分,當攝影作為一種工藝剛剛被描述時,這是一部值得注意的作品。每當我們考慮具有大量變化和照明以幫助當前攝影藝術家的強大小工具時,像桑德斯這樣的人幾乎沒有比他們的視力和時間報告一秒鐘的時間。

在戰後的德國,桑德的工作因其認可和承諾而受到重視和感知。他的照片被著名的創作者挑選出來,供他們在 同性戀家庭攝影中考慮。桑德斯先生於 1958 年被德國攝影學會授予特權人士;他於 1960 年獲得德意志聯邦共和國功績勳章。

很難挑選一張奧古斯特·桑德斯的單獨照片。他的所有作品都令人信服;所有人都會對他的裝備、環境因素、照明和主題進行詢問。他怎麼能拍出如此動人的照片?他的每一個主題似乎都立即表現出一種值得稱讚的感覺和歷史,它們被永久記錄在這種稱為攝影的新的但半秘密的科學中。也許這對於瓦工如何像資金經理一樣受到尊重很重要;流浪一族的眼對眼就跟小孩子一樣強。

他的每張照片都具有非磨蝕性,可能適合當時的車輛。每個都包含允許您聯繫他的主題的表面。有些人似乎利用淺淺的領域來補充主題,但我所擁有的年輕人和流浪族的照片卻始終表現出清晰的細節。他們都有令人信服的眼對眼連接。你認識這個人,感覺就像在桑德斯先生拍照時你仍然靠近他一樣強烈。

我喜歡“砌磚工”的力量。這個人肩上扛著一堆積木,視覺上與鏡頭相連;然而,在他旁邊的一隻手卻顯得鬆散,好像緊緊地掛在運輸工具上。當天的服裝有助於描繪這個穿著襯裙的男人,“在家縫製”,他的工人帽與街區混合在一起。雖然我看到的大部分 Sanders 照片都使用了淺色粉底,但這個粉底很暗也不是什麼意外。他在工作室是真的嗎?我質疑它。這增加了這個人的靈魂和生活方式的分量和戲劇性。這張照片肯定是重量和精緻的令人眼花繚亂的組合,涉及他們在這張照片中存在的真實性,以講述關於這個人的故事,當然,這個時代的專家班。

奧古斯特·桑德斯(August Sanders)通常被視為“當代代表性攝影之父”,對他的使命表現出誠實的承諾。雖然我們這個時代的現代硬件並不存在,但光的特性並沒有改變主要工匠的外觀。他的照片更專注於記錄他的同胞而不是推動他的專長,他的照片揭示了一種支撐時間的親密關係。

“每個人的故事明明都是寫完的,卻不是每個人都能看懂”